miércoles, 18 de enero de 2012
Música y colores
El color de la nueva etapa como Carolina Blàvia es el azul. Color corporativo ... no se por qué pero me apetecía. Bueno me apetece.
Parece lógico que por tanto el concierto "presentación" o "concierto-muestra" (ya que es un camino, una obra que se va haciendo día a día) el color fuera también azul.
Pero las figuras, colores y formas van a su aire... al menos dentro de mi cabeza. Se transforman y se distribuyen al azar. Aparentemente al azar.
Esta primavera, un día cualquiera visualicé un diseño blanco y negro ... circular pero abierto, círculos, espacios ... una imagen con cierto movimiento dentro de mi mente. Figuras y espacios moviéndose caprichosamente.
Parece lógico que por tanto el concierto "presentación" o "concierto-muestra" (ya que es un camino, una obra que se va haciendo día a día) el color fuera también azul.
Pero las figuras, colores y formas van a su aire... al menos dentro de mi cabeza. Se transforman y se distribuyen al azar. Aparentemente al azar.
Esta primavera, un día cualquiera visualicé un diseño blanco y negro ... circular pero abierto, círculos, espacios ... una imagen con cierto movimiento dentro de mi mente. Figuras y espacios moviéndose caprichosamente.
Es curioso, no se como ha sucedido, fruto de elección de pequeños detalles que inicialmente debían ser azules, se han transformado a blancos y negros ... como me pasa a menudo en los dibujos que realizo, de repente, son ellos los que deciden cómo serán, como se combinan ... esta vez ha sucedido en la vida real ...
El color corporativo de Carolina Blàvia es el azul (de hecho, entre otras cosas mi apellido originalmente es lo que significa) pero por elección de mi mente ... mmm ... sí, creo que es mi mente cuando hace lo que quiere, ha sido el blanco y negro. Figuras redondas, círculos y espirales abiertas, en movimiento, suaves y libres....
Conclusión: finalmente el concierto será presentado en blanco y negro.
Queda radical... pero atención, muchas veces, las cosas no son lo que parecen!
Un abrazo lectores / as!
El color corporativo de Carolina Blàvia es el azul (de hecho, entre otras cosas mi apellido originalmente es lo que significa) pero por elección de mi mente ... mmm ... sí, creo que es mi mente cuando hace lo que quiere, ha sido el blanco y negro. Figuras redondas, círculos y espirales abiertas, en movimiento, suaves y libres....
Conclusión: finalmente el concierto será presentado en blanco y negro.
Queda radical... pero atención, muchas veces, las cosas no son lo que parecen!
Un abrazo lectores / as!
Carolina Blàvia
jueves, 12 de enero de 2012
CONCIERTO
Después de un año trabajando en el nuevo proyecto, en busca de nuevas formas de expresión aparece ya apuntada la nueva imagen sonora.
Algunos temas recuperados y recreados de otros nuevos. Algunos con arreglos propios y otros redefiniendo la labor creativa ya hecha.
La aportación del piano y la guitarra permiten una nueva forma de la expresión y dan un color diferente al conjunto.
Un trabajo con proceso de elaboración constante, con aportaciones de los tres componentes:
Guitarra: Miguel Hortigüela
Piano: Pancho Marrodán.
Voz: Carolina Blàvia.
Si os apetece escucharnos...
Sábado 21 de enero 2012
Hora: 22:30 h.
Lugar: Café del Teatro de Lleida.
Venta de entradas: Anticipada/reducida: 6 € / 8 € en taquilla.
Algunos temas recuperados y recreados de otros nuevos. Algunos con arreglos propios y otros redefiniendo la labor creativa ya hecha.
La aportación del piano y la guitarra permiten una nueva forma de la expresión y dan un color diferente al conjunto.
Un trabajo con proceso de elaboración constante, con aportaciones de los tres componentes:
Guitarra: Miguel Hortigüela
Piano: Pancho Marrodán.
Voz: Carolina Blàvia.
Si os apetece escucharnos...
Sábado 21 de enero 2012
Hora: 22:30 h.
Lugar: Café del Teatro de Lleida.
Venta de entradas: Anticipada/reducida: 6 € / 8 € en taquilla.
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| Foto de Juan Miguel Morales |
martes, 10 de enero de 2012
Paixões diagonais
Las personas estamos dotadas de diversas formas de expresión. A mi entender absolutamente todas las personas ... la palabra, la música, la gestualidad, las imágenes que generamos voluntaria e involuntariamente ..
De hecho un aspecto que nos diferencia como seres humanos de los otros animales es, entre otras cosas, la capacidad de expresión tan elaborada de nuestra sensibilidad.
Cuando un músico, un pintor expresa algo, a mi juicio, viene a "codificar" de una determinada forma lo que quiere explicar.
Una forma de trabajar el sonido, de profundizar en mi propia manera de sentir y expresar lo que el fado me despierta es a través de la voz, pero pensando en estas diversas formas de expresión me planteé la posibilidad de elaborar no sólo en los ensayos (ya sea sola o con el grupo) si no explorando nuevas formas "de decir" y de expresar el mensaje (sinestesia). En este caso con el dibujo.
Además, es importante también resaltar los efectos "terapéuticos" de ratos tranquilos expresando, pintando, cantando ... de hecho, formas de expresión al alcance de todos; todos y todas tenemos sensibilidad, todos / as podemos buscar las propias formas de expresión .. al contrario de lo que a menudo se nos a dicho, no hay que pintar, ni cantar ni bailar técnicamente bien para hacerlo, sólo hay que hacerlo ... reinventar, re-existir, crear ... os animo a que lo probéis ...
Quiero compartir unos dibujos elaborados a partir del trabajo realizado con un tema nuevo de mi repertorio actual: Paixões diagonais.
El primer dibujo es el impacto del sonido, la visión de la propia forma de ejecución. El segundo se crea a partir del primero de una forma imprevista y más espontánea. Creación generada a partir de la propia forma de entender y por lo tanto, de expresar la canción:
Esta canción la hemos preparado con voz y piano. Los arreglos iniciales son de la pianista Maria Joao Pires que Pancho Marrodán ejecuta y redefine a su manera. En unos cuantos días colgaré la muestra en la pestaña MP3/videos de mi blog. Visitad:
De hecho un aspecto que nos diferencia como seres humanos de los otros animales es, entre otras cosas, la capacidad de expresión tan elaborada de nuestra sensibilidad.
Cuando un músico, un pintor expresa algo, a mi juicio, viene a "codificar" de una determinada forma lo que quiere explicar.
Una forma de trabajar el sonido, de profundizar en mi propia manera de sentir y expresar lo que el fado me despierta es a través de la voz, pero pensando en estas diversas formas de expresión me planteé la posibilidad de elaborar no sólo en los ensayos (ya sea sola o con el grupo) si no explorando nuevas formas "de decir" y de expresar el mensaje (sinestesia). En este caso con el dibujo.
Además, es importante también resaltar los efectos "terapéuticos" de ratos tranquilos expresando, pintando, cantando ... de hecho, formas de expresión al alcance de todos; todos y todas tenemos sensibilidad, todos / as podemos buscar las propias formas de expresión .. al contrario de lo que a menudo se nos a dicho, no hay que pintar, ni cantar ni bailar técnicamente bien para hacerlo, sólo hay que hacerlo ... reinventar, re-existir, crear ... os animo a que lo probéis ...
Quiero compartir unos dibujos elaborados a partir del trabajo realizado con un tema nuevo de mi repertorio actual: Paixões diagonais.
El primer dibujo es el impacto del sonido, la visión de la propia forma de ejecución. El segundo se crea a partir del primero de una forma imprevista y más espontánea. Creación generada a partir de la propia forma de entender y por lo tanto, de expresar la canción:
Esta canción la hemos preparado con voz y piano. Los arreglos iniciales son de la pianista Maria Joao Pires que Pancho Marrodán ejecuta y redefine a su manera. En unos cuantos días colgaré la muestra en la pestaña MP3/videos de mi blog. Visitad:
http://carolinablavia.blogspot.com/p/videos.html
Os adjunto los dibujos con un breve comentario sobre la elaboración:
Os adjunto los dibujos con un breve comentario sobre la elaboración:
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| Paixões diagonais 1 |
Momentos de explosión expresiva contenida, desenlace continuo pero suave, fluyendo.
la expresión se va soltando, se contiene y se suelta como el mar al que hace referencia en algún momento la canción.
Explosión de expresividades y sensibilidades que contrasta la estereotipado del ritmo y el discurso típico fadista (desamor. Aspectos emocionales resaltados).
la expresión se va soltando, se contiene y se suelta como el mar al que hace referencia en algún momento la canción.
Explosión de expresividades y sensibilidades que contrasta la estereotipado del ritmo y el discurso típico fadista (desamor. Aspectos emocionales resaltados).
Capacidad para acceder a capas mas profundas de forma tranquila y calma. Movimiento expansivo continuado.
Expresión que se autogenera y se empuja a sí misma. Creación de un fondo que debe contener lo que sucede, lo que expresa.
Paisaje cada vez más abierto, más creativo. Profundizar para huir del más estereotipado.
Expresión que se autogenera y se empuja a sí misma. Creación de un fondo que debe contener lo que sucede, lo que expresa.
Paisaje cada vez más abierto, más creativo. Profundizar para huir del más estereotipado.
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| Paixões diagonais 2 |
Nueva construcción y existencia.
Reinvención a partir de la espontaneidad. Superación de antiguas formas y aplicación de nuevo aprendizaje.
Capacidad de creación figurativa libre. Series des de la nada al diseño. Eludiendo "lo que se espera", descubriendo a partir de lo espontáneo.
Búsqueda de una forma de expresión de la realidad. Una visión des de la sensibilidad.
Un todo en construcción continua, nueva, tranquila y libre.
Hacía falta dotarlo de una textura-estructura base.
Al añadir la estructura de observan los elementos primigenios que dan lugar a las figuras.
Creación de estructuras bases que se van haciendo cada vez menos geométricas, más originales y exclusivas.
Estructura base que sostiene la creación.
Reinvención a partir de la espontaneidad. Superación de antiguas formas y aplicación de nuevo aprendizaje.
Capacidad de creación figurativa libre. Series des de la nada al diseño. Eludiendo "lo que se espera", descubriendo a partir de lo espontáneo.
Búsqueda de una forma de expresión de la realidad. Una visión des de la sensibilidad.
Un todo en construcción continua, nueva, tranquila y libre.
Hacía falta dotarlo de una textura-estructura base.
Al añadir la estructura de observan los elementos primigenios que dan lugar a las figuras.
Creación de estructuras bases que se van haciendo cada vez menos geométricas, más originales y exclusivas.
Estructura base que sostiene la creación.
Si os interesa más información sobre procesos inter-modales, sinestesia, arte-terapia y también sobre la relación con el fado...
http://www.artecitta.es
Espero que lo disfrutéis...
Carolina
miércoles, 23 de noviembre de 2011
Recital de fado en la Sala Beckett
El pasado 21 de noviembre fuimos a tocar en la sala Beckett de Barcelona. Recital de fado en catalán y portugués ...
En la guitarra Miguel Hortigüela, yo Carolina Blàvia, a la voz.
Nos acogieron muy bien. El espacio era bastante íntimo, perfecto para el fado y el auditorio que deciros... atento a lo que allí estaba pasando.
Fue una noche entrañable.
Adjunto un video grabado por el amigo Jaime Coy (gestor del blog "de fado")
http://www.youtube.com/watch?v=6VdoCg92G_I&feature=youtu.be
Y también un comentario del blog de la Asociación lusófona de Estudiantes Mediterráneos: “Alem” comentando en que consistió todo el acto y donde hace referencia al concierto.
Botes altres negres, punxegudes i taló molt fi. Teatre Português Contemporani a la Beckett (II)
¡Espero que os guste!
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| Sala Beckett |
En la guitarra Miguel Hortigüela, yo Carolina Blàvia, a la voz.
Nos acogieron muy bien. El espacio era bastante íntimo, perfecto para el fado y el auditorio que deciros... atento a lo que allí estaba pasando.
Fue una noche entrañable.
Adjunto un video grabado por el amigo Jaime Coy (gestor del blog "de fado")
http://www.youtube.com/watch?v=6VdoCg92G_I&feature=youtu.be
Y también un comentario del blog de la Asociación lusófona de Estudiantes Mediterráneos: “Alem” comentando en que consistió todo el acto y donde hace referencia al concierto.
Botes altres negres, punxegudes i taló molt fi. Teatre Português Contemporani a la Beckett (II)
¡Espero que os guste!
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| Carolina Blàvia i Miquel Hortigüela |
martes, 15 de noviembre de 2011
CONCIERTO
LA SALA BECKETT DE BARCELONA
21 de Noviembre
22:30 horas
21 de Noviembre
22:30 horas
Obrador internacional de dramaturgia es como se definen ellos ...
Esta sala que cuenta con una programación amplia y una serie de actividades y propuestas, ha acogido dentro de su programa internacional, un intercambio entre la compañía portuguesa "Artistas Unidos" y la sala beckett.
Encontrareis más información en el siguiente enlace;
http://www.salabeckett.cat/lobrador/programa-internacional/intercanvi-entre-la-companyia-de-lisboa-artistas-unidos-i-la-sala-beckett
Una de las actividades en que se concreta este intercambio se realizará el día 21 de noviembre:
Teatro Portugués contemporáneo. Un ciclo de lecturas dramatizadas con textos de Luisa Costa Gómez, Pedro Eiras y José María Vieira Mendes.
Después del concierto, tendremos la suerte Miquel Hortigüela (guitarra) y yo misma de ofrecer un pequeño concierto de fado.
Si deseáis más información de éste y de otros actos que realizarán no dudéis en hacer clic:
Teatro Portugués contemporáneo. Un ciclo de lecturas dramatizadas con textos de Luisa Costa Gómez, Pedro Eiras y José María Vieira Mendes.
Después del concierto, tendremos la suerte Miquel Hortigüela (guitarra) y yo misma de ofrecer un pequeño concierto de fado.
Si deseáis más información de éste y de otros actos que realizarán no dudéis en hacer clic:
Os esperamos:
Sala Beckket,
C / CA La alegre de Dalt, 55 08024 Barcelona
932 856 722
Lunes 21 de noviembre 2011
A las 22:30 h
martes, 1 de noviembre de 2011
¿Por qué canto fado?
Una cuestión que hay que responder a aquellas personas interesadas por la labor que haces, es por qué una chica catalana canta fado... "Fado a la catalana" me han dicho alguna vez...
A menudo me han preguntado por aquello con lo que me siento identificada y también, qué similitudes podríamos encontrar entre el espíritu portugués y el espíritu propio del fado con el espíritu catalán...
Es difícil de definir, ya que los motivos del corazón hay que ir muy a fondo a buscarlos... y está claro que cantar fado es, entre muchas otras cosas, un motivo del corazón.
En mi opinión, uno de los aspectos que más claramente aparecen, es que se trata de dos territorios, países, naciones, (decidlo como queráis) de tránsito, de comercio, de intercambio... el mar tiene un papel muy importante y ha facilitado el despertar de formas de expresión culturales bastante peculiares. La interculturalidad, el mar, el intercambio son hechos básicos en su evolución.
Quizá derivado de esta sensibilidad, encontramos una forma particular de sentir: la "saudade", la añoranza, la añoranza del que se tiene que marchar, otras veces huir, a tierras que se intuyen lejanas, la añoranza por los que ven marchar los seres queridos, la añoranza que genera el propio cambio constante, a veces difícil de asimilar, tan propio de las tierras que son de paso...
Es curioso que a inicios del siglo XX, momento de renacimiento cultural tanto en Cataluña como en Portugal, mientras en Portugal autores como Pessoa o Pascoaes hablaban del "saudosismo" como corriente que describía el sentimiento nacional, en Cataluña, otros… (Ribera y Rovira, Maragall...) hablaban del "enyorantisme" como corriente paralela surgida de las semejanzas entre dos pueblos... hermandad de los pueblos de los dos mares...
REFERENCIA:
Hay un libro muy interesante que recoge en su introducción información sobre lo citado y da muchas referencias de otros libros y autores. Para aquellos que quieran profundizar, claro: “Fernando Pessoa: escrits sobre Catalunya i Ibèria” Edició i traducció de Víctor Martínez-Gil. L’avenç 2007.
¿Quizás es por eso que esta catalana que os escribe canta fado? Quizás sí... quizás hay una parte "de inconsciente colectivo", tal vez es cierto que la tierra que nos cría deja una huella fuerte en nosotros.
Leyendo un artículo (inter-fado) que reflexiona sobre lo que el fado tiene para poder ser considerado universal, pensaba en cómo se reproducía esto en mí, aquí y ahora.
VER:
Un aspecto que me parece interesante y que me ha permitido avanzar en el discurso es el hecho de que, más allá de las semejanzas histórico-culturales con el país vecino, todo lo que el fado tiene de universal y que, como dice A. Brech, lo universal preservado por el fado, se puede retomar de nuevo para "reinventarlo", "personalizarlo", "redibujar-lo" ...
El fado, en mi opinión, no tiene sólo una cara: la portuguesa, la de la añoranza, la de la pasión... tiene muchas caras y guarda muchos secretos que cada territorio, cada persona, cada sensibilidad puede recuperar para convertirla en algo nuevo, diferente.
Es eso lo que nos legitima a todos los cantantes y músicos no portugueses a expresar el fado. Un fado abierto, nuevo, a nuestra manera.
Creo que nuevas influencias, nuevas tendencias y formas de entenderlo pueden enriquecerlo mucho y también preservarlo.
Por más que nos resistimos a la diversidad (tanto que nos cuesta aceptar a las personas recién llegadas a veces), es en esta donde se gesta lo mejor de cada pueblo... y para muestra sólo hace falta que escuchéis un buen fado antiguo y ya me contareis...